第362章 新文象出版社：打不过就加入有什么可丢脸的？(3/6)

，边缘化杂志19本，其他挂靠在新文象这边的杂志报纸逾30家。

    如此庞大的体量，读者群体起起伏伏，总体的变化肯定在大数据预测范围内。

    可高山仁裕近期拿到的数据显示，新文象出版社的总体读者数量都在下滑，且流失速度非常不正常。

    随着《黑暗中的孩子们》上市，分级制度被提出，出版社的台柱《新文象》瞬间少了五分之一的读者，且还在源源不断的流失中。

    这是出版社要完蛋的前兆啊！

    “读者为什么会流失？难道全部流去了河出书房和北川文娱么？”有人忍不住问道。

    高山仁裕咽了口唾沫，又回头看了看投影在墙上的数据表，默默点了点头。

    “从数据上看，流失的读者并没有离开文学市场，而是转头跑去买了《大众》、《北川》或者《文艺》。

    还有一小批可能是被近期崛起的轻市场所吸引，但那些人数目前可以忽略不计。”

    他揉了揉有点发酸的脑袋，长长叹了口气，有些悲观的说道，

    “这三本头部杂志的虹吸现象非常夸张，是我从业数十年来都没有见过的‘近垄断’情况。

    几本杂志占据市场超65%的份额，上一次出现这种现象，还是在战后时代，《新潮》和《文艺春秋》复刊引起了一波国民哄动。”

    这种陈年往事很多年轻人根本没经历过。

    但此时能坐在这里听高山仁裕逼逼的都是年过半百的行业中流砥柱，都经历过那个恐怖的时代。

    那是日本文学逐渐复苏的时期，是《新潮》和《文艺春秋》支配一切的年代。

    只是唤醒那些几近死去的记忆，就让他们的身体有种难以抑制的逃离冲动。

    那个年代，几乎人手一本《新潮》和《文艺春秋》，无数文学家从这两本杂志中走出，业内的诸多大咖也和它们脱离不了关系。

    一些顽固的守旧派甚至认为《文艺》击溃的《新潮》和《文艺春秋》并非巅峰时期的它们。

    如果换做那个年代的它们，也许结果就会不一样了。

    关公战秦琼的猜想永远不会被验证。

    但此时此刻，在场的所有人都从高山仁裕的话里听明