427. 旅途记事一一五：八月的最后一课(2/6)

孩子们都坐下。小北和小车并排靠坐在左手的壁画下方，王小虎单手插兜贴着刘丰瑞靠着墙没坐，马可坐到了右墙角下的木桶上，季洋也没坐，退后两步来到了两个妹妹身侧，陈璇大包小包轻轻地放到了桌子上。屋子里一时安静得只剩下隔壁舞台上，X老板依旧激昂的发言声。不约而同地，所有人的目光都汇聚到了李安的脸上。“怎么了这是。”李安笑了笑，“搞得这么严肃干什么嘛。”“老师您坐。”这时王小虎把身旁的椅子送到了李安屁股后面。李安顺势坐下，他这一笑一坐，屋里的气氛稍微松弛了一点。“王小虎你也坐下。”王小虎坐了下来。“季洋坐。”小季坐了下来。小车刚拿出七声部的谱子，被李安叫住，“收起来。”接着小车乖巧地将谱子又塞回了包里。“陈老师你也别站着了。”“听李老师的。”陈璇的话逗得孩子们都露出了浅浅笑容。李安环视一圈：“怎么了这是，不是刚才在食堂还有说有笑的吗。”没人接话。“都不吭声，那我点名了。”“哗——————”忽地一阵掌声从内场传来。孩子们望去，李安也瞅了一眼，“知道陈老师今天要弹什么吗？”掌声落下，孩子们的注意力回到李安身上。“巴赫的恰空。”季洋回答。“恰空，”李安点点头，语速缓慢道，“布索尼改编版的恰空，原作是巴赫第二部伴奏小提琴帕蒂塔的第五首作品。”原来不是钢琴曲啊？孩子们还以为陈老师要演奏的恰空就是钢琴作品呢。“听。”李安做出一个嘘的手势。大约过了十秒后，“噹”的一声沉重和弦透过门缝，狠狠地砸在了孩子们的心头。一墙之隔的舞台上，明亮的灯光下，X老板左手单手连续奏出四组和弦。庄严而沉重，凄厉而决绝，仿佛一声声哭诉和哀嚎。孩子们几乎一瞬便被这音乐中所蕴含的悲壮情绪所感染。“先记住，恰空是一种舞蹈。”接着，“它源于十六世纪末期，起源于西班牙的慢三步舞，后来逐渐发展成为一种独立的器乐曲。”跟随着耳边的音乐，李安缓缓地开始了讲解，“这种音乐形式在左手固定低音或固定和声进行的基础之上进行多次主题反复并加以发展，因此也被称为固定和声变奏曲。”一顿，“尤其在巴洛克后期，恰空这一题材得到了许多作曲家的青睐。”随着X老板的演奏来到了第二部分，音乐从低沉变得光明晴朗，仿佛是对人生中美好事物的回忆，音乐里流淌着喜悦和欢